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Entrevista
a por Pablo Larraguibel |
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De hablar fácil, seguro de sí mismo, y a la vez algo tenso. Uno de los máximos responsables del fenómeno Buena Vista Social Club y sus derivados se pasea por la historia de la música cubana, su influencia sobre otras músicas, el futuro después del boom, y nombres como O'Farril, Bauzá, Sergio George, Eddie Palmieri, Manny Oquendo, Miles Davis, Tito Rodríguez y Oscar D'León entre muchos otros. Además se reconoce heterodoxo a la hora de escuchar música y suelta sus recomendaciones. Acaba de finalizar su extensa gira europea al frente de Afro Cuban All Stars presentando su nuevo disco Distinto, diferente con participaciones en el Festival de jazz de Barcelona, Madrid y Granada. En sus palabras... |
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Se ha afirmado
que la música latinoamericana es la que más ha influido
a la música popular norteamericana en los últimos 100 años.
De estas, la cubana y la brasileña son las que más efecto
han tenido sobre el jazz. Este
proceso lo evalúo de forma global. Existe una correspondencia biunívoca
entre el jazz y la música cubana. La música cubana determinó
el lenguaje ulterior del jazz a partir de los años cuarenta cuando
llegaron a ese mundo grandes figuras cubanas que determinaron la inclusión
de percusión y de la síncopa afrocubana dentro de la música
de jazz. |
Muchas bandas cubanas están yendo sin problema y con un éxito tremendo a EE.UU. Este acercamiento ha llegado al extremo que la representación diplomática norteamericana en Cuba le celebró los ochenta años a Rubén González. |
Bauzá, Machito, Pozo, O´Farril, a quienes de alguna manera acabas de nombrar, en su época, y en estos días, D´Rivera, Sandoval, Chucho Valdés, Angá, Carlitos del Puerto, entre muchos otros que dejo de nombrar, con sus experiencias en EE.UU. de cara al mercado mundial, son una prueba de que los intercambios entre cubanos y músicos de otras latitudes, resultan muy fructíferos, y sus producciones se han ubicado en altísimos niveles de calidad. ¿Piensas que este proceso puede todavía crecer más con la posibilidad de una mayor apertura para los músicos cubanos? Yo pienso
que estamos en condiciones para que acabe definitivamente el aislamiento
que ha tenido la música cubana en el mercado internacional. Eso
provocará que nosotros podamos influir más y que a la vez
seamos más influidos por lo que está sucediendo en el mundo.
Y pienso que nosotros los músicos estamos logrando en el plano
general lo que no han logrado los políticos. Estamos logrando el
acercamiento cultural entre los dos pueblos. Que es en definitiva lo que
genera arte. |
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El inmenso fenómeno Buena Vista con la película de Wim Wenders incluida, del cual eres en buena medida responsable, ha puesto a la música cubana en el tope que no había estado en mucho tiempo. Estamos
muy contentos con esto. Pienso que estamos recuperando para la música
cubana la posición que algún día tuvo. Cuba fue aislada
completamente durante muchos años. Y es muy difícil sobrevivir
en este mundo, no sólo en términos económicos, sino
también en términos culturales, si usted no hace negocio
con los americanos. Por suerte o por desgracia, según querramos
evaluarlo, son ellos los que mandan en este mundo desde el punto de vista
económico. |
D e s p u é s . d e l . b o o m |
la
música cubana va |
Qué piensas que viene después de haber alcanzado esta alta cima, ya que, sin duda, será difícil mantenerse arriba. En este
momento hay un boom. Y nada permanece por mucho tiempo así,
que es un punto de máxima. Tú habrás estudiado algo
de matemática porque esto se puede explicar por esta vía.
Hay una función que tiene un punto de máxima donde la derivada
es cero. Este punto podría llamarse un boom. Después ocurre
que, cuando termina el boom, la curva tiende a seguir una trayectoria
parecida a la parábola de Gauss, es decir que hay un bajón
donde la curva se acerca a la asíntota de cero, o, que es lo que
yo pienso que va a ocurrir, la música cubana va a volver a convertirse
en una opción válida; una nueva opción. Como lo es
la música importante de Brasil, como el MPB (música popular
brasileña). Porque no es lo mismo un éxito pasajero que
el MPB. un éxito pasajero está de moda ahora pero mañana
será otra cosa. Como la lambada en su tiempo: un inmenso boom que
desapareció totalmente. |
¿ Y . a n t e s ? |
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Nueva York
y Puerto Rico, han sido considerados por algunos cubanos, como usurpadores
de su música. Sin embargo, ahí se han hecho cosas muy interesantes
con la música cubana y afrocaribeña en general. Tú
mismo de alguna manera lo reconoces al hacer un homenaje a Héctor
Lavoe con una excelente versión de Juana Peña en el disco
Dundunbanza. Yo creo
que hay muchos músicos importantes que han trabajado fuera de Cuba
y que su trabajo ha sido significativo y han permitido que la música
cubana, de una u otra forma, haya trascendido. |
Sin duda. Inclusive tiene un disco homenaje a Tito Rodríguez A dos tiempos de un tiempo... Sí, está muy bien. Es excelente. Y hablando de Tito Rodríguez, a mí me gusta mucho. Era un cantante cubano también. Era una mezcla de Pacho Alonso con Fernando Alvarez, en proporciones iguales. |
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S o ñ a n d o . d e s p i e r t o |
Así como tú eres en buena parte responsable del reconocimiento de grandes músicos olvidados, también fuera de Cuba ha habido un proceso parecido. Músicos como Cachao, Bebo Valdés, Perico Hernández, han tenido un nuevo reconocimiento a su maestría... Bueno, Andy García es el padre de Cachao, el nuevo padre, aunque podría ser su nieto. Lo que hizo Andy es muy bonito. No tenía por qué hacerlo. Lo hizo porque le nació así. Sin otro interés. |
Hay
muchos músicos |
Pero debe haber otros músicos que todavía se mantienen a la sombra. ¿Sabes de alguno? ¿Tienes en la mira a alguno en particular? Hay muchos
que están en la sombra. De la misma forma que ya acaricié
el sueño de que a estos grandes músicos cubanos se les reconociera
el valor y que pudieran demostrar al mundo que todavía están
en condiciones, tengo otro. Hay muchos músicos de similar período,
e incluso algunos más jóvenes, que viven en los Estados
Unidos que están en una situación parecida. Mi nuevo sueño
es reunirlos a todos siguiendo la pauta del tema Reconciliación
de mi último disco Distinto, diferente.
Quisiera tener la posibilidad de hacerlo realidad en un disco. |
Los que disfrutamos la música te lo agradeceríamos mucho. Ojalá se pueda hacer. Va a costar un poco caro, pero valdrá la pena. |
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" D a n z o n e s . t i m b o s o s " |
Tu experiencia como músico está muy orientada al rescate de la música cubana en su expresión más tradicional. Sierra Maestra, la primera experiencia de Afro Cuban y también en parte Distinto, diferente, son claros ejemplos. Pero, hacia dónde ves mayores posibilidades de evolución de la música afrocaribeña, ¿en el jazz latino?, ¿en la música más popular? Yo lo veo en ambas. Se está desarrollando una especie de jazz latino en Cuba, muy virtuoso, que pienso va a sentar pauta. Creo que la música popular cubana irá hacia un sonido que este último disco mío puede ser un ejemplo incipiente: Trata de hacer un tributo a la música cubana usando un lenguaje contemporáneo. Las secuencias de acordes son contemporáneos, a pesar de utilizar los elementos de raíz. Y hacia allá es donde pienso que está evolucionando, o va a evolucionar. Las bandas que tocaban ortodoxamente la timba una nueva forma de música cubana bailable están evolucionando hacia un sonido donde, sin abandonar la timba, están tocando danzones, por ejemplo. Ahora, que los danzones sean timbosos, eso está bien. Yo también toco algo de timba en este disco. |
hay
que tener en cuenta |
Siguiendo con el jazz latino, sin duda, su epicentro ha sido Estados Unidos, principalmente Nueva York y gratas experiencias de la Costa Oeste. Pero hay grandes excepciones como Irakere. ¿Cuál otra destacarías? ¿Cómo orientarías al lector a la hora de qué música comprar? En primer
lugar, y este es uno de los objetivos que tengo con este disco, es demostrarle
a la gente que la música cubana no es sólo los viejitos.
A pesar de que yo soy uno de los defensores a ultranza de los viejitos
y el responsable de que la gente los conozca, hay que tener en cuenta
que la música cubana no se detuvo en el año cuarenta. Eso
es lo primero que hay que tener claro. |
Sergio
George es |
Hacia allá iba mi pregunta, ¿qué hay detrás de esta excelente portada? ¿Dónde recomendarías a la gente que buscara jazz latino de Cuba? Yo recomendaría
buscar en gente como el padre de las nuevas generaciones del jazz latino
en Cuba, Felipe Dulzaides. En bandas como Havana Ensemble, las mejores
cosas de NG La Banda. Hay ahora mismo en Cuba un all stars
donde toca David Alfaro (el actual pianista de Afro Cuban) con Tony Pérez,
otro tremendo pianista joven, prácticamente desconocido, pero super
virtuoso; hay que ver hacia dónde está yendo el jazz latino
cubano. Las frases son tremendamente virtuosas con influencia de Irakere,
que es el patrón de todo, el principio del jazz latino moderno
cubano. |
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L o . q u e . m e . g u s t a |
Desgraciadamente la tecnología hizo durante un tiempo perder el gran sonido de las grabaciones de los años cuarenta y cincuenta donde los músicos tenían que hacer la dinámica ellos |
Entre la lista de tus discos favoritos de todos los tiempos debes recordar tres o cuatro, ¿cuáles podrías nombrar ahora? Por supuesto
me van a faltar porque no podré recordar todos ahora: Tanga,
la primera, de Chico O'Farril y Mario Bauzá. La nueva versión
también me gustó, pero sin duda la primera es la mejor,
sobre todo porque a mí me gusta mucho el sonido en directo. Desgraciadamente
la tecnología hizo durante un tiempo perder el gran sonido de las
grabaciones de los años cuarenta y cincuenta donde los músicos
tenían que hacer la dinámica ellos. Ahora es muy fácil
hacer un disco por pistas, pero eso hace perder autenticidad. A mí
me gusta la música en directo. Con sus defectos: un solo de Miles
con cuatro peos, ese es el que me gusta a mí. Porque nadie, ni
siquiera Miles Davis, puede tocar la trompeta sin un fallo. Es imposible. |
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Y qué disco tienes como favorito en estos días. Cuáles son tus favoritos entre tus últimas adquisiciones. Bueno,
tengo aquí el último disco de Santana, que me encanta. Yo
siempre he sido un fanático de Santana y este me parece muy bueno. |
Para terminar ya, y lo tenía anotado como algo aparte, ¿qué te parece la versión de Ray Barreto de El guararey de Pastora, él la llamó Guararé, en contraste con la que tú hiciste con Sierra Maestra? Son dos cosas totalmente opuestas. Efectivamente. La de Barreto está basada en la primera de Van Van. Yo la toco como changüí. Yo la toqué en su forma pura. La versión de Barreto es excelente, basada en el arreglo de Formell. Lo único que no me gusta es que no le dieron crédito a Mario Baute, el autor. Eso sí es una usurpación. |
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Creo que no es esa la única oportunidad en que algo así ocurre. No. Hay
muchísimas otras en que no ponen a los autores cubanos, brother. |
Y dejaste de nombrar a Manny Oquendo y al Cojunto Libr... No, ¡Coño!,
Manny Oquendo y González, que es mi amigo, y Libre es un tremendo
conjunto. Oquendo es un timbalero fuera de serie de los que no existen
ya. La forma de afinar el timbal de Manny Oquendo es la del chori. Afina
el timbal, aun tocando son, como los charangueros de los cuarenta. Ese
es un tipo excepcional. |
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